第五屆廣東戲劇文學(xué)獎(jiǎng)揭曉廣州市斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)　　近日，由廣東省文化和旅游廳主辦的第五屆廣東戲劇文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果揭曉，廣州市文化廣電旅游局推薦的粵劇《三家巷》、音樂(lè)劇《我在黑暗中等待黎明》榮獲劇本獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，同時(shí)斬獲2個(gè)評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，多個(gè)三等獎(jiǎng)和入圍獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)數(shù)量局全省第一。　　近年來(lái)，廣州市文化廣電旅游局高度重視文藝精品創(chuàng)作，精心策劃藝術(shù)精品，既講“口碑”又拿“獎(jiǎng)杯”，努力展現(xiàn)嶺南文化深厚底蘊(yùn)、文化強(qiáng)市建設(shè)累累碩果和本土文藝人才強(qiáng)大力量。目前，廣州市文化廣電旅游局精心打磨的雜技劇《化·蝶》和話劇《大道》兩部劇目已入圍第十七屆文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)和導(dǎo)演獎(jiǎng)終評(píng)。　　與此同時(shí)，廣州市堅(jiān)持在戲劇創(chuàng)作與評(píng)論領(lǐng)域深耕細(xì)作，充分發(fā)揮平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，對(duì)優(yōu)秀編劇作家的作品進(jìn)行重點(diǎn)扶持推介，重視青年編劇作家的培養(yǎng)。啟動(dòng)“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”，推出了眾多優(yōu)秀戲劇作品，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院成立的文藝評(píng)論小組也先后撰寫了多篇高質(zhì)量的文藝評(píng)論，形成了戲劇創(chuàng)作與評(píng)論雙頭并進(jìn)、共同發(fā)展的生機(jī)勃勃的創(chuàng)作局面。　　廣州市獲獎(jiǎng)名單第五屆廣東省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)·劇本獎(jiǎng)名單獎(jiǎng)項(xiàng)作品名稱作者推薦單位一等獎(jiǎng)粵劇《三家巷》梁郁南廣州市文化廣電旅游局音樂(lè)劇《我在黑暗中等待黎明》練行村、李新華廣州市文化廣電旅游局三等獎(jiǎng)歌劇《陳嘉庚》余楚杏廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院入圍獎(jiǎng)兒童劇《那年的笛聲》羅麗、吳海榕廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院第五屆廣東省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)·評(píng)論獎(jiǎng)名單二等獎(jiǎng)梁郁南粵劇作品的音樂(lè)與語(yǔ)言特色羅麗廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院繪近代史風(fēng)云 書(shū)民族之大義——評(píng)大型現(xiàn)代粵劇《梁?jiǎn)⒊肺默帍V州粵劇院有限公司三等獎(jiǎng)粵西大地的歡樂(lè)之歌——論張紹水的戲劇李德南廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院淺談雜技藝術(shù)與傳統(tǒng)題材敘事的兼容性——以雜技劇封文慧廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院知識(shí)與權(quán)力的博弈——談戲劇《蔣公的面子》馬瑛紅線女藝術(shù)中心入圍獎(jiǎng)戲劇僅止于劇場(chǎng)嗎？——新冠疫情下的一些戲劇思考李秋萍廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院　　參考資料　　戲劇劇本創(chuàng)作方面，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院積極從中國(guó)歷史文化中汲取養(yǎng)分，高度關(guān)注革命歷史題材、主旋律題材和現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出百花齊放的良好創(chuàng)作生態(tài)。　　粵劇《三家巷》，改編自文學(xué)經(jīng)典，在敘事上對(duì)原作情節(jié)進(jìn)行了創(chuàng)新性重述。　　音樂(lè)劇《我在黑暗中等待黎明》，首次將李卡烈士的事跡班上舞臺(tái)，將李卡的真實(shí)詩(shī)詞融入唱詞譜寫，藝術(shù)地再現(xiàn)李卡光榮偉大的一生。　　話劇《突圍》，以“圍獵”和“突圍”暗喻深陷腐敗漩渦中的主角龍騰在彷徨和掙扎后幡然悔悟的過(guò)程，表現(xiàn)了對(duì)腐敗現(xiàn)象的深刻反思。　　話劇《廣陵絕》，以中西兩個(gè)歷史人物為主角，用具象的“琴”與“劍”作為道義理念的載體和鏡像，表達(dá)了對(duì)生命的悲憫和對(duì)人性的拷問(wèn)。　　歌劇《陳嘉庚》，以愛(ài)國(guó)僑領(lǐng)陳嘉庚先生為國(guó)為民矢志辦學(xué)的壯舉為主線，獻(xiàn)禮廈大百年校慶。　　兒童劇《那年的笛聲》，以當(dāng)代兒童的視角思考紅軍長(zhǎng)征，創(chuàng)新性地溝通了歷史與當(dāng)下兩個(gè)時(shí)空，豐富了兒童戲劇的創(chuàng)作。　　《梁郁南粵劇作品的音樂(lè)與語(yǔ)言特色》，從音樂(lè)和語(yǔ)言兩個(gè)方面，對(duì)梁郁南粵劇作品進(jìn)行了全面解讀，并從此出發(fā)思考優(yōu)秀粵劇作品的創(chuàng)作路徑。　　《粵西大地的歡樂(lè)之歌——論張紹永的戲劇》，以張紹永的戲劇作品為觀察對(duì)象，對(duì)張紹永戲劇創(chuàng)作與粵西歷史文化的關(guān)系進(jìn)行了深入思考和討論。　　《淺談雜技藝術(shù)與傳統(tǒng)題材敘事的兼容性——以雜技劇<化·蝶>為例》，聚焦雜技劇這一新生劇種的創(chuàng)作，借此討論了雜技表演與舞臺(tái)敘事的關(guān)系。　　《戲劇僅止于劇場(chǎng)嗎？——新冠疫情下的一些戲劇思考》，關(guān)注疫情之下的劇場(chǎng)戲劇演出生態(tài)，思考網(wǎng)絡(luò)直播對(duì)劇場(chǎng)戲劇觀劇模式所造成的沖擊。　　　附：獲獎(jiǎng)作品推薦　　1粵劇《三家巷》（梁郁南）　　劇目簡(jiǎn)介：新版粵劇《三家巷》根據(jù)著名作家歐陽(yáng)山的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，以五四運(yùn)動(dòng)后和“大革命”時(shí)期的廣州為背景。通過(guò)對(duì)三家巷中周、陳、何三個(gè)家庭錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、矛盾斗爭(zhēng)和命運(yùn)變換的生動(dòng)刻畫(huà)，再現(xiàn)了大革命時(shí)期波瀾壯闊的歷史場(chǎng)景。　　編劇簡(jiǎn)介：梁郁南，國(guó)家一級(jí)編劇、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，作品曾獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化和旅游部文華劇目獎(jiǎng)、中國(guó)曹禺戲劇文學(xué)提名獎(jiǎng)、中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)、省藝術(shù)節(jié)編劇一等獎(jiǎng)、劇目一等獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、廣東魯迅文藝獎(jiǎng)、廣東戲劇文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，作品多次入選國(guó)家藝術(shù)基金扶持項(xiàng)目。代表作品包括粵劇《金陵殘夢(mèng)》、《睿王與莊妃》、《土緣》、《夢(mèng)驚西游》、《花月影》等。　　2音樂(lè)劇《我在黑暗中等待黎明》　　劇目簡(jiǎn)介：這是一部講述中國(guó)共產(chǎn)黨人為追求人民解放和百姓幸福而不畏犧牲的紅色題材作品，有史以來(lái)第一次把李卡烈士的事跡搬上舞臺(tái)。選取從“抗戰(zhàn)勝利后，李卡在廣州發(fā)動(dòng)學(xué)生演講揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治”切入，一直演到他“犧牲在黎明前的最后黑暗之中”，藝術(shù)地再現(xiàn)了他光榮偉大的一生。　　編劇簡(jiǎn)介：　　練行村，二級(jí)編劇，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)，代表作品有粵劇《紅的歸來(lái)》、音樂(lè)劇《我在黑暗中等待黎明》等。　　李新華，一級(jí)編劇，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)，創(chuàng)作作品多次獲得國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程項(xiàng)目、文旅部劇本扶持項(xiàng)目，多次獲得廣東省藝術(shù)節(jié)編劇一等獎(jiǎng)，廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，廣東省“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”（藝術(shù)類）等。代表作品有粵劇《海心崗》《莫雄將軍》《青春作伴》《涼茶王傳奇》《包公打井》《楊翠喜》《初心》，話劇《康有為與梁?jiǎn)⒊贰惰F血道釘》《窮孩子·富孩子》，電影《搶花炮》等。　　3話劇《突圍》　　劇目簡(jiǎn)介：面對(duì)當(dāng)前反腐敗的新形勢(shì)，副局長(zhǎng)龍騰感到了從未有過(guò)的危機(jī)，他為自己守不住底線，一步步落入商人的“圍獵”陷阱而彷徨、焦慮、不安。最終，在內(nèi)心善與惡的交鋒中，他追尋到爺爺?shù)纳壽E，幡然醒悟，懸崖勒馬，重拾初心，走向了自首。這是一個(gè)懺悔者的心路歷程，也是一次人生的突圍，一場(chǎng)深刻的反思。　　編劇簡(jiǎn)介：楊曉丹，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院編劇。代表作有大型話劇《花好月圓》、小劇場(chǎng)話劇《菜鳥(niǎo)的狂想》，新編兒童寓言劇《井底蛙的心愿》、童話木偶音樂(lè)劇《哆哆成長(zhǎng)記》，大型粵劇《歇馬秀才》（與人合作）等，另?yè)?dān)任過(guò)多部影視作品的編劇工作。作品曾獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳兒童片、田漢戲劇獎(jiǎng)、“廣東省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)·劇本獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、廣東省百佳電視藝術(shù)作品獎(jiǎng)、中國(guó)國(guó)際兒童電影展“小學(xué)生最喜愛(ài)的兒童片”等獎(jiǎng)項(xiàng)。　　4話劇《廣陵絕》　　劇目簡(jiǎn)介：一片竹林。曹魏末年，風(fēng)雨如晦。“天下第一男神”嵇康隱居山陽(yáng)，時(shí)以打鐵為樂(lè)。好友呂安蒙冤入獄，他為何不顧勸阻冒死去魏都洛陽(yáng)辯誣？一首琴曲。戰(zhàn)國(guó)末年，群雄逐鹿。讀書(shū)人聶政流落齊國(guó)，時(shí)以打鐵為生。母親過(guò)世之后，他為何不顧勸阻前去陽(yáng)翟刺殺韓相？一幕悲劇。聶政一意孤行赴韓國(guó)，最終毀容自戕。死者已矣，生者如斯。而聶政姐聶嫈為何還是罔顧國(guó)君禁令，舍命掩埋弟弟的尸身？一輪明月，來(lái)自我們的精神原鄉(xiāng)，來(lái)自人類文明的童年時(shí)代。　　編劇簡(jiǎn)介：龐貝，作家、編劇。曾任解放軍總參謀部參謀。現(xiàn)任廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《烏江引》《無(wú)盡藏》《獨(dú)角獸》，戲劇劇本《莊先生》《廣陵絕》，電影劇本《上海王》《野蘆葦》等。小說(shuō)曾入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)決選，獲《中國(guó)作家》劍門關(guān)文學(xué)獎(jiǎng)等；戲劇作品曾獲華文戲劇節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，并在法國(guó)阿維尼翁等國(guó)際戲劇節(jié)上演出；電影劇本曾獲臺(tái)灣金馬影展最佳創(chuàng)投劇本獎(jiǎng)。　　5歌劇《陳嘉庚》　《陳嘉庚》劇照　　劇目簡(jiǎn)介：清末民初，國(guó)力衰頹，民智待啟，南洋僑領(lǐng)陳嘉庚滿懷憂慮，矢志推行現(xiàn)代教育以實(shí)踐興國(guó)之路。歌劇《陳嘉庚》以陳嘉庚創(chuàng)辦廈門大學(xué)為背景，歌頌了一位成功商人為國(guó)為民傾其所有，乃至毀家紓學(xué)而義無(wú)反顧的偉大愛(ài)國(guó)者形象。　　編劇簡(jiǎn)介：余楚杏，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)編劇。作品涉及劇作、評(píng)論、詩(shī)詞、歌曲等諸體裁。編劇或執(zhí)導(dǎo)作品多部，如粵劇《青春作伴》、《回饋》、《易水寒》、《冼夫人》，歌劇《陳嘉庚》等等。曾獲獎(jiǎng)項(xiàng)主要有國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程提名，廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)，省劇協(xié)首屆劇目評(píng)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等。　　6兒童劇《那年的笛聲》　　劇目簡(jiǎn)介：兒童劇《那年的笛聲》講述了小學(xué)生睿星在參觀雕塑作品時(shí)，偶然回到了過(guò)去，在與紅軍戰(zhàn)士們一道經(jīng)歷長(zhǎng)征的艱難歷程后，睿星真切體驗(yàn)了饑餓、寒冷甚至死亡，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；同時(shí)，他通過(guò)不同的情景體驗(yàn)，體悟到老紅軍戰(zhàn)士笛聲中所傳達(dá)的樂(lè)觀與堅(jiān)強(qiáng)，從而學(xué)會(huì)不輕言放棄，懂得倍加珍惜今天的生活。　　編劇簡(jiǎn)介：　　吳海榕，國(guó)家二級(jí)編劇，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)編劇。主要作品有大型戲曲《清水河畔》《胡貴妃》《典官記》《51號(hào)信箱》《嶺南人家》《航父馮如》，廣播劇《病毒獵手》《農(nóng)運(yùn)先聲》等。作品曾獲廣東省藝術(shù)節(jié)劇目獎(jiǎng)，田漢文學(xué)劇本獎(jiǎng)等。另有長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大拯救》由中山大學(xué)出版社出版，印發(fā)十萬(wàn)余冊(cè)。《孟管當(dāng)砸缸》等多部小戲小品多次獲得國(guó)家級(jí)和省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。　　羅麗，國(guó)家一級(jí)編劇，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家高層次人才特殊支持計(jì)劃青年拔尖人才，廣東省宣傳文化青年英才，廣州市三八紅旗手。編劇作品有舞劇《醒·獅》、話劇《戰(zhàn)疫2020》、廣播劇《病毒獵手》《農(nóng)運(yùn)先聲》等，出版專著《粵劇與廣府文化》《粵港澳大灣區(qū)戲曲影視發(fā)展路徑研究》等十余部。曾獲中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”、文華獎(jiǎng)提名劇目獎(jiǎng)、廣東省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等。　　7《梁郁南粵劇作品的音樂(lè)與語(yǔ)言特色》　　論文摘要：戲曲文本的綜合性決定了音樂(lè)形象與劇種思維的重要性。梁郁南作為當(dāng)代廣東的優(yōu)秀劇作家，其作品扎根鄉(xiāng)土、回應(yīng)粵劇劇種特色，重視音樂(lè)結(jié)構(gòu)和地域語(yǔ)言運(yùn)用。然而，粵語(yǔ)方言的音律及粵劇的聲腔體系決定了粵劇劇本寫作的難度；同時(shí)，對(duì)曲牌的靈活運(yùn)用以及舞臺(tái)語(yǔ)言的地域特色，也成為判斷粵劇作品是否成功的重要參照。本文將從曲牌鋪排與方言活用兩個(gè)方面，探討梁郁南粵劇作品的音樂(lè)特色及語(yǔ)言特色，以窺見(jiàn)梁郁南對(duì)方言音律的熟捻及本土文化內(nèi)蘊(yùn)的領(lǐng)悟，如何成為其粵劇文本創(chuàng)作的有力支撐。　　作者簡(jiǎn)介：羅麗，國(guó)家一級(jí)編劇，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家高層次人才特殊支持計(jì)劃青年拔尖人才，廣東省宣傳文化青年英才，廣州市三八紅旗手。編劇作品有舞劇《醒·獅》、話劇《戰(zhàn)疫2020》、廣播劇《病毒獵手》《農(nóng)運(yùn)先聲》等，出版專著《粵劇與廣府文化》《粵港澳大灣區(qū)戲曲影視發(fā)展路徑研究》等十余部。曾獲中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”、文華獎(jiǎng)提名劇目獎(jiǎng)、廣東省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等。　　8《粵西大地的歡樂(lè)之歌——論張紹永的戲劇》　　論文摘要：張紹永的戲劇大多和粵西有關(guān)，他是粵西大地的歌者。他關(guān)于粵西大地的書(shū)寫，至少有三個(gè)方面值得我們重視：一、他的劇作，以普通話作為文本的語(yǔ)言主體，偶爾穿插“信宜話”，特別是在一些有利于傳達(dá)南方生活經(jīng)驗(yàn)的地方采用信宜方言，從而為表達(dá)“失語(yǔ)的南方”找到一條細(xì)小的通道；二、他的劇作具有較高的思想性，能在多種文化觀念的比照之間給出自己的立場(chǎng)；三、他的劇作注重表現(xiàn)粵西的民間生活，筆下的粵西百姓具有堅(jiān)韌的品格、樂(lè)觀的精神，以及舉重若輕的魅力。　　作者簡(jiǎn)介：李德南，上海大學(xué)哲學(xué)碩士、中山大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)為廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院青年評(píng)論家、專業(yè)作家，兼任中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員、廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。入選“廣東特支計(jì)劃”青年文化英才、“羊城青年文化英才”、“嶺南英杰工程”后備人才、“廣州市高層次人才”青年后備人才。著有《“我”與“世界”的現(xiàn)象學(xué)——史鐵生及其生命哲學(xué)》《為思想尋找詞語(yǔ)》《共鳴與回響》《小說(shuō)：?jiǎn)栴}與方法》《有風(fēng)自南》等。曾獲《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)、廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、首屆粵派批評(píng)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。　　9《淺談雜技藝術(shù)與傳統(tǒng)題材敘事的兼容性——以雜技劇<化·蝶>為例》　　論文摘要：雜技劇將傳統(tǒng)的以雜技技巧展現(xiàn)為重心的節(jié)目性表演模式，轉(zhuǎn)變?yōu)榧嬷丶记膳c敘事的完整的戲劇作品，體現(xiàn)了當(dāng)代雜技人為適應(yīng)觀眾觀看習(xí)慣的變化而銳意求新的決心。雜技劇《化·蝶》以家喻戶曉的傳統(tǒng)愛(ài)情故事“梁山伯與祝英臺(tái)”為藍(lán)本，靈活運(yùn)用意象、色彩等元素，較好地融合了雜技表演與情節(jié)呈現(xiàn)，對(duì)梁祝故事進(jìn)行了全新的解讀，帶給觀眾獨(dú)特的視聽(tīng)感受。這種嘗試在舞臺(tái)敘事上的得與失，值得我們深入分析和思考。　　作者簡(jiǎn)介：封文慧，北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)作家，廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。曾獲“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)銀鯨獎(jiǎng)，“包商銀行杯”全國(guó)高校征文比賽二等獎(jiǎng)，有劇本入選國(guó)家新聞出版廣電總局電影局“扶持青年優(yōu)秀電影劇作計(jì)劃”。已出版兒童科幻小說(shuō)《故事之王》，青春文學(xué)小說(shuō)《奔跑的青春》。　　10《戲劇僅止于劇場(chǎng)嗎？——新冠疫情下的一些戲劇思考》　　論文摘要：受疫情影響，劇院、電影院這樣的密閉空間成為防疫的重點(diǎn)，停擺將近半年，何時(shí)能正常化尚未可知，戲劇業(yè)界陷入前所未有的困境。這樣的社會(huì)環(huán)境下，國(guó)內(nèi)外劇院劇團(tuán)做了諸多努力，紛紛開(kāi)啟“線上”模式。以廣州為例，疫情期間廣州大劇院、廣東省粵劇院、廣州粵劇院等線上戲劇活動(dòng)不斷。5月以來(lái)，文旅部也舉辦了“2020全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目網(wǎng)絡(luò)展演”。一時(shí)間，“線上戲劇”熱火朝天，人們?cè)诟锌畱騽⌒袠I(yè)陷入困境的同時(shí)，也有一些戲劇愛(ài)好者認(rèn)為通過(guò)網(wǎng)絡(luò)他們看到了比以往更多的優(yōu)秀戲劇作品。于是，在疫情之下，線上戲劇得到了從未有過(guò)的關(guān)注，也讓人不禁思考，線上戲劇在歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“劇場(chǎng)性”的戲劇中究竟充當(dāng)什么角色？會(huì)讓戲劇走向何方？　　作者簡(jiǎn)介：李秋萍，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院三級(jí)作家，曾出版?zhèn)€人專著，在《羊城晚報(bào)》《歌海》等刊物發(fā)表文章及短評(píng)；創(chuàng)作廣播劇《向秀麗》《共待團(tuán)圓》及小品劇《遠(yuǎn)離病菌》《送貨》等。